提攜

香港政府於2015年4月1日公布，決定不延續亞洲電視（亞視）的免費電視廣播牌照 ，此公布一出，亞視頓時成為城中熱話。不少人都在差測，這個電視台究竟還能「活」多久。

 

其實自2014年年尾，亞視爆出欠薪醜聞後，這個原本就沒有多少觀眾的電視台，開始吸引到不少人的注視。當然這個「注視」並沒有為亞視帶來新的觀眾，香港人都是抱着旁觀者的心態，像到電影院看電影一般。香港人只想知道亞視的結局，卻不想看亞視的節目。

 

有需求就有市場，傳媒也不斷報導事態的發展，這正好滿足了廣大市民的好奇心。不少人對此事都有自己的一套估算和理論，但眼見亞視過了一關又一關：先是於十二月尾發出十一月的一半欠薪，之後是奇蹟地在農曆年前繳交欠下的電費、首半期牌費和欠薪，以及三月能在死線前付薪和繳交第二期牌費，大家都以為亞洲電視命不該絕。

 

然而，世事永遠難料！

 

近來經常聽到一句話：「亞視曾經風光過！」我不敢說這句話是出於人云亦云，但至少我不認同。在我眼中，亞視從來都沒有風光過。

 

作為香港兩家免費電視其中之一，亞視肯定曾在我生命中出現過。《小露寶》、《一休和尚》、《星仔走天涯》，以及後期的《亂馬 1/2》、《臘筆小新》等，都是兒時愛看的電視節目，加上爸爸喜愛賽馬，所以客廳的電視肯定有播過亞視的。另外，我也很喜歡《尋找他鄉的故事》，香港攝製隊走訪非洲，相信是香港電視史上的首次。

 

但晚飯的黃金時段，家中的電視卻完全由無綫電視（無綫）所壟斷 ，即使是當年的重頭節目《今日睇真D ：解剖外星人》、《我和彊屍有個約會》、《百萬富翁》 等，家人也未曾被這些節目吸引而轉台。原因很主觀：看不慣亞視的節目。近半年因為經常聽到亞視的不利傳聞，自己也留意多了亞視，但實在無法找到半個值得觀看的節目。

 

雖然自己未有曾經被亞視的節目所吸引而改以「亞視送飯」，但亞視的確有些節目，收視曾經勝過無綫，而令對家陣腳大亂，雖不多，但有。而其中一次，還涉及王家衛。

 

即使是天才，也需要被發掘，王家衛也不是一朝一夕就能成為導演。王家衛於 1980 年加入無綫的導演訓練班，並任製作助理。其後，受到時任無綫節目部經理甘國亮的垂青，成為了甘國亮以及當時無綫電視另一位電視劇編導徐遇安的助理編導，令王家衛踏出當導演的第一步。亦因此，王家衛一直視甘國亮恩師。

 

成為助理編導後，王家衛參與的第一套電視劇是《輪流傳》。這齣膾炙人口的電視劇原本有 80 集，可是偏偏與上當時亞視的前身麗的電視推出的重頭電視劇《大地恩情》，結果，《大地恩情》的收視直逼《輪流傳》，《輪流傳》被安排到星期六播放，最後更慘糟腰斬！原本 80 集的電視劇，最終變成了只有 28 集。無綫今次真是「風水輪流傳」。

 

很多人都說，《阿飛正傳》帶着很多《輪流傳》的影子，我未看過《輪流傳》，不予置評，但相信如果電視劇沒有被腰斬的話，可能有更多機會讓王家衛發揮。節目被腰斬，實在可惜。

 

甘國亮隨後編導的兩齣電視劇《執到寶》和《無雙譜》也有王家衛的參與，雖然這兩齣電視劇沒有像《輪流傳》那樣，列明王家衛是助理編導之一，但電影人楊凡在一段訪問中告訴了大家這個事實：

 

“ 我有何德何能提拔他們二人？偶像說，譚家明和我是同時在電視台工作，他拍他的《七女性》，我做我的《少年十五二十時》，大家都是喜歡電影談得來的同事好朋友。再說他還是香港新浪潮的領導人物。王家衛則是做過《執到寶》助理編導，和林奕華一齊，我們三人時常通宵度橋。王家衛離開電視台之後，我仍然有找他回來幫忙《無雙譜》 。網上的語言不能盡信，那時還有一位《輪流轉》的岸西。”

 

http://nextplus.nextmedia.com/columns/recommend/20140824/70932

 

隨後，王家衛於1982年離開電視台，投身電影圈任編劇。在擔任編劇多年後，終於得到導演鄧光榮的賞識，出資讓他執導《旺角卡門》，自此，一名導演誕生了。

一切都被量化

最近，在網上討論區看到一個很有趣的問題，有人打算用電腦將家中的 VHS 錄影帶轉換成數碼化的 MPEG 電影檔。由於在轉換前要先設定好 MPEG 檔的解像度，所以他想知道 VHS 的解像度究竟是多少，好讓他將 MPEG 檔的解像度設定成比 VHS 略高一點，那轉換就不怕失真了。

令人稱奇的是，這條看似簡單的問題，在討論區上居然無人懂得作答，最後要由一位大學教授出馬，才能勉強提供到一個合理的答案！這歸根究底是因為我們太習慣量化一切。

我們這一代人，在不知不覺間，已被那些一個又一個的數碼相機廣告洗了腦。由初期的二百萬像素、三百萬像素、四百萬像素，到現在的八百萬像素、一千萬像素，相片不再是相片了，相片已經變成了一堆數字。

這個跟現今流行的消費者主義不無關係，社會講求公平清晰，什麼東西都要量化。食品要量化，重多少克，多少卡路里，一目了然，多一點、少一點，都不行。服務要量化，我什麼時候付錢，你什麼時候就要將產品送到我手上，否則投訴。連選美也要量化，雖然未有一個電腦程式可以為美下定義，但不打緊，我們來一次全民公投，哪位佳麗得票最多，誰就是最美麗，選票由電腦點算，不經人手，絕對準確！

生活在這個數碼時代，我們喜歡量化一切。量化的好處是將一切複雜的事物簡單化，只要將想比較的東西，化成一堆數字，那不管是誰，一眼就能判斷優劣。

我們已經被一個又一個的數字洗了腦， 我們已經無法接受任何非量化的答案。

所以，餐廳我們看評分，電影我們看票房，一切都以數字為準。人類彷彿忘記了，數碼世界並非真實的世界，在量化的過程中，我們其實失去了很多。



情況就像黑膠唱片，大家都知道一張 CD 的容量是 650MB，可存放 74 分鐘的音樂。LP 黑膠唱片跟 CD 差不多，一張 LP 大約可以收錄 60 分鐘的音樂。(這其實理所當然，因為 CD 的設計根本就是以 LP 為藍本。) 哪我可否說一張 LP 黑膠唱片大約有 600MB 呢？答案是否定的。原因？因為兩者的原理完全不同。

一首歌曲，最完美的版本當然是歌手親自在你面前演繹。直至第一台留聲機面世，現場演唱都是聽音樂的唯一方法。以前的達官貴人，為要聽一曲動人的樂章，往往會一擲千金，聘請整隊樂隊到家中演奏。留聲機的發明，令音樂變得普及。

留聲機顧名思義就是讓聲音「留」下來的機器，透過唱針在唱片上滑動，留聲機就能將聲音還原。唱片的製作原理，是讓原有的聲波所產生的震動，直接刻劃上母碟，聲波以就像指紋一般，以凹凸狀態呈現在母碟的表面。母碟製作完成後，就拿去做母版，之後再複製出一張又一張的唱片。



這樣，聲音就真實地呈現在唱片的坑紋上，然後，唱針遊走於坑紋之中，將聲音還原，當中並沒有經過任何的取樣過程，也不需任何解碼，一切都全天然，這就是模擬世界的美。

模擬世界的缺點是容易受到外在的環境影響。又繼續以黑膠唱片為例，雖然唱片上的坑紋完整地紀錄了原聲，但唱機能否將原聲真實地重現卻受着不同的外界因素所影響，例如唱片的保養、擴音機的雜音控制、音箱的品質，等等，甚至它們之間連接線的質量，也對音質有很大影響。

針對模擬世界的種種不便，人類開始將東西數碼化，於是，人類發明了 CD。CD 的好處是體積小，易於攜帶和保存，但其實除了方便存放外， CD 與黑膠唱片最大的分別是數碼化：反正有很多聲音，人的耳朵都分辨不出，倒不如將之棄掉！於是，原聲經過取樣後，變成了一堆數字，被認為耳朵分辨不出的聲音，都通通被棄掉了。以往，要聽好聲音是一門學問，現在，隨便一台 CD 機，都可以播出不錯的音質。

然而，真實的世界卻不是這樣的，聲音就像指紋一樣，世上根本沒有兩段聲音是完全相同的，即使是同一位歌手，在一首歌當中，重覆地唱出相同的音階，音調也總會有丁點兒的不同。結果是，原本被認為是完美的 CD，近來也開始有人說 CD 所採用的 44.1kHz audio sampling rate 不夠完美，正提倡更高 sampling rate 的鐳射唱片。

影像又如何？現在人追求畫質，什麼標清、高清、超高清，一堆又一堆的專有名詞，之後又有 720i、 1080i、 1080p、 1920p 等等一大堆的數字，這趨勢其實跟數碼相機沒兩樣。將影像數碼化，原理跟將聲音數碼化差不多，但背後的原因卻有點不同。一直以來，菲林是盛載電影的唯一工具，我們的祖父輩們不懂什麼數碼化，但他們想到了一個十分聰明的方法，就是利用拍照片的原理，以一秒鐘七十二格的速度讓菲林暴光來捕捉演員的每一個舉動。菲林的暴光是純物理原理，將菲林上的影像投射到電影院的大銀幕上，並不會出現起格的情況。

但菲林價格高昂，有誰可以負擔得起將整套電影菲林收藏在家？於是，人們就想出到，先將菲林翻拍，再將處理過的影像，用一些大眾都能負擔的介面盛載，當然這樣做會令影像品質大打折扣，但有總比無好。所以影像的儲存跟聲音的儲存，背後的意義有些不同： 早在黑膠唱片年代，若然你家有一套大師級的音響組合，已經可以播出跟現場沒兩樣的效果，但相對聲音，影像的儲存即使到了今日，品質仍然與菲林相距甚遠。

錄影帶可謂是世上第一種普及化的影像儲存介面，透過捕捉鏡頭的模擬訊號，把影像記錄到磁帶上。錄影帶在七十年代中期出現，但基本上要到八十年代初才算普及，這點比起黑膠唱片要遲了約半個世紀。直到八十年代末，CD 的出現開始取代 LP，成為音樂界的主流介面，幾年後就有人想到了將影像數碼化後放進 CD 內保存，既省儲存空間又不會好像錄影帶般發霉令影像流失，VCD 就在這背景下誕生了。

隨著客廳的電視越來越大，人們對解像度的要求也越來越高，加上一片 VCD 只能存放約一小時的影像，一套電影隨時要用上三片，解像度又不比錄影帶出眾，所以一直到 DVD 出現，錄影帶的地位才正式受到威脅。

現今世界已正式步入高清年代，DVD 亦開始被比下去，BD 藍光碟成為了主流，但我相信，隨著人的要求越來越高，BD 很快也會步 DVD 的後塵。取代它的會是甚麼呢？會是些更小巧、容量更大的儲存媒體？還是直接用雲端技術算了？不知道。但有一點肯定的是，數碼世界就像一場又一場競爭激烈的攀山比賽，而真實世界就是山頂。

近幾年，由於出現了解像度更高的介面，電影業界開始流行 Digital remastering：數碼修復，一卷又一卷的電影菲林被人從倉庫取了出來，用高解像度鏡頭，逐格、逐格地重新翻拍，菲林上所有的花痕，都一一被繪圖軟件修復，退色的地方也加了顏色，有時甚至連黑白電影，都被披上色彩。數碼修復讓舊影片以更美的姿態重現，不過，這工序卻需要大量的人力物力，所以有幸獲數碼修復的電影，一般都是曾顯赫一時的猛片。經修復後的老電影，製作公司還得搞盡腦汁去說服大眾買回家再看一次，例如在影碟內加入一些被删剪的鏡頭、演員或導演專訪、預告片等。

在這個環境下，王家衛大部份的電影都先後出現了數碼修復版。經修復後，畫面無疑是清晰了許多，但清晰是否又代表一切？王家衛拍的是一種感覺，感覺是真實的，但卻是摸不到、看不見，感覺也不能被量化。王家衛其中三套被喻為「主軸電影」的《阿飛正傳》、《花樣年華》及《2046》，講述的是60年代的香港和東南亞，巴士電影《愛神》中「手」的一段，描繪的也是那年頭的香港。另外兩套被喻為有關聯的電影，《重慶森林》和《墮落天使》，還有《旺角卡門》和《春光乍洩》，拍的雖說是現代，但這「現代」其實已經是二十年前了。那些年，我們在電影院看到的，是經由菲林直接播放，畫面會上下輕微抖動的電影；而安坐在家中客廳中央的，是低清模擬電視，上面插着一台笨重的錄影機。數碼修復修復了電影的畫質，但修復過的影片卻失去了一份那個年代獨有的情懷，這究竟是好事還是壞事？在追求數碼化的過程中，我們有否失去了一些東西而不自知？

 

 以上兩圖都是來自電影《春光乍洩》的同一場景，

上圖是未經數碼修復的影像，下圖是經過修復的。
可見修復了的影像比之前清晰了許多，但卻缺少了阿根廷的那份落莫。

返回最初的問題，究竟 VHS 解像度有多少呢？要說 VHS，必須從錄影機的拍檔，模擬電視說起。現今流行的數碼電視，當中大部份是採用 LCD 或 LED 原理製造，螢幕由一粒粒微少的發光體組成，發光體的數量清晰可數，絕不含糊，例如常見的 1080p 高清電視，1080 是垂直解像度，代表垂直從螢光幕的最頂數到最底，共有 1080 粒發光體，即是說螢幕從頂到底共有 1080 條線。而由於發光體是呈正方型的，所以按螢幕的長闊比例 (通常是16：9)，就計算出水平解像度為 1920，即由螢幕的最左邊到最右邊，共有 1920 粒發光體。所以整個電視螢幕是由 1920 × 1080 粒發光體組成，即 2073600 個點，這就是一般高清電視的解像度。

可是，模擬電視的原理卻完全不同。模擬電視一般採用 CRT 陰極射線管設計，在真空管內，陰極電子槍發射出電子，撞擊至真空管末端的螢幕上，令其上的螢光物料塗層發出光芒，就這樣，透過電子槍一行一行地掃描，螢幕就呈現出影像。對，其實只有在老式電視上的螢幕才可以叫作螢光幕，對於新式的 LED 和 LCD 電視，應該稱為顯示屏才正確。

哪解像度又如何呢？在電視廣播上，香港和大陸一向是跟隨英國制式 PAL ，  PAL 制式的模擬電視，電子槍會以隔行掃描的形式，每秒二十五次地在螢幕上掃描出 625 條水平線，而當中的 576 條能顯示影像。隔行掃描的意思是電子槍在頭1/50秒先掃描雙數行數，即第 2、4、6、8、10 行，而在第二個 1/50 秒再掃描 1、3、5、7、9 行，在第三個 1/50 秒再跳回去掃描雙數行數。如是者，畫面基本上每 1/25 秒就能更新一次，由於人類在視覺上有 1/10 秒的殘像，所以螢幕上一幅幅的靜態影像變成了動態。

因此理論上，模擬電視的垂直解像度是 576，人家經常說的 576 線就是這個意思。哪水平解像度呢？由於電子槍是按照接收到的模擬信號來進行掃描，所以模擬電視的水平解像度理論上是無限的。在實際應用上，人們多以電視螢幕的長闊比例，來概括描述模擬電視的水平解像。雖然大部份的模擬電視，畫面的長闊比例都是 4：3，但其實 PAL 制式的設定是 5：4 才對，576 × 5/4 = 720，所以模擬電視的水平解像度就是 720「線」。這個說法當然可圈可點，因為 CRT 的掃描只有由左至右，從來都沒有由上至下的方向，「水平解像度為720線」這句話中的「線」，根本不存在。但無論如何， PAL 制式的模擬電視，理論上就是 720 × 576 了。順帶一提，這個解像度也是香港數碼地面電視廣播的標清規格，現時亞視的 11 台、13台、15 台、16 台和 17 台，仍採用這個標清廣播標準。另外，PAL 制式的 DVD ，解像度也同樣是 720 × 576，這一切其實並非巧合，因為兩者的制式都是從模擬電視引申出來的。

不過，以上都只是理論而矣，模擬電視的解像度是怎樣也無法跟數碼電視相比的。想體會一下數碼廣播與模擬廣播的分別其實很簡單，只要打開電視，轉到數碼廣播的第 11 台，留意一下畫面，然後再轉到模擬廣播的本港台 (一般會設定為第 2 台)，你就會發現，雖然兩者的解像度理論上是相同，但 11 台的畫面要比第 2 台的清晰。背後的原因是，雖然模擬電視的垂直方向的確有 576 線，但並不代表這五百多條線都能分辨出來，為此，科學家對模擬電視的實際解像度作過測試，測試的方法是在一張正方型的白紙上印上數百條平衡線，每條線的闊度和線與線之間的相距也相同，例如線若果闊一毫米，線與線之間的距離也是一毫米，形成一組黑白相隔的平衡線。然後用鏡頭對準那張紙，觀察在模擬電視上是否能夠分辨出每一條線來。如果可以，就增加線的密度，例如之前是二百條線黑白相隔，今次就用二百零五條線作測試，如此類推，直到分辨不出為止。研究結果顯示，PAL 制式的模擬電視，大約只可以分辨到 400 條左右，線再密的話就會出現模糊化，螢光幕變成了一遍灰色。所以，576線的模擬電視，垂直解像度實際上只有大約 400 線，這個差別學名叫作 Kell factor，Kell factor 大約是 0.7。

同樣的測試也適用於水平解像度，研究發現，水平解像度也跟垂直解像度差不多，當卡片上的線提升至 400 條左右，模糊化就會出現，但由於電視畫面的長闊比是 4：3，所以模擬電視的水平解像度大約是 533「線」。不過，由於頻寬所限，模擬廣播的解像度實際上只做到 400線左右，即代表以往我們在家中看的「低清」電視節目，實際上只有 400 × 400 的解像度，在4：3 的螢光幕上觀看，每個「點」都變成了長方形。這亦解釋了為何在「低清」電視上看 DVD，畫面會比收看電視節目清晰。

至於 VHS 錄影帶，由於都是採用模擬制式，錄影機基本上會捕捉所有輸入的模擬訊號，但實際上卻只有 43% 的訊號會被紀錄下，所以當播放錄影帶時，其效果比直接看模擬廣播還差！根據研究，VHS 的垂直解像度大約只有 576 × 43% = 250 線，同樣受制於頻寬，VHS 的水平解像度則只有 240 線左右。240 × 250 這個解像度，理論上跟 VCD 的 352 × 288 要差很多，但由於錄影帶採用的是模擬制式，解像度不夠的地方會被模糊化，所以錄影帶的影像看起來比數碼制式的 VCD 更「順眼」。所以，解像度不代表一切。

好了，今次都寫得太多了，就此收筆，下次再談。

你的日子如何，你的力量也必如何

2011年6月27日，香港多份的報章報導了龍懷騫考入美國柏克萊大學一事，這些報導，令香港人再次記起龍懷騫。

 

龍懷騫是誰？ 她並不是什麼明星，她只是一個普普通通的失明人。香港人之所以認識她，要由十三年前開始說起。

 

2001年，美國遇到了有史以來最嚴重的恐怖襲擊，世界各地人心惶惶，在這樣的環境下，有一個名為以勒基金的基督教團體，製作了一系列，名為「我熱愛生命」的電視廣告。

 

製作廣告的目的，是要帶給社會正面和激勵的信息。「我熱愛生命」電視廣告系列原本只有七段，包括：
「與其咒詛，不如祝福」、
「三根合成的繩不容易扯斷」、
「父親的心轉向兒女」、
「彼此相顧，激發愛心，勉勵行善」、
「做個好鄰舍」、
「得力在乎平靜安穩」，以及
「只要心意更新而變化」

 

2003年，香港正值SARS來襲，香港人整天都活在陰霾之下，社會壓力甚大。 以勒基金於是推出了第八個廣告，名為「你的日子如何，你的力量也必如何」。

 

這些廣告，都是以一段聖經經文作主題，結尾時主題經文就會出現在螢幕上，但廣告卻不會交代這句話是出自聖經。

 

這八個廣告，每個都長短不一，但一般是二十秒以內， 除了最後的「你的日子如何，你的力量也必如何」那段。

 

 
「你的日子如何，你的力量也必如何」這個廣告，全長半分鐘，是八個廣告裏面，最長的一個而且是有對白的。廣告的主角就是龍懷騫，當時的她只是一名小女孩，廣告內容主要是這名小女孩的內心剖白：她雖然是失明的，但內心仍然充滿喜樂，生命沒有被困難所綑鎖。跟之前七個廣告一樣，這廣告都是以經文作為結尾。

 

作為基督徒，看到有心人在傳揚基督宗教，即使不是來自自己的教會，心裏都會感到一陣恩惠。不過，對於這個龍懷騫廣告，我卻有一些意見。

 

可能是鍳於電視廣播條例所限，大氣電波未必容許以勒基金在廣告內明明地說明這些句子是出自聖經。但單單在廣告結尾將經文讀出來而不加任何解釋，觀眾真的可以明瞭箇中的意思嗎？

 

有次在教會的一個查經班聚會中，我將這段經文拿出來讓大家討論，我們的小組大約有十二、十三人，他們全都是在職人仕，有男有女，有不同學歷背境，當中有超過半數已經做了基督徒十年以上，餘下的也返了教會數年。我將這段經文拿出來，問他們這段經文的意思，令我感到驚訝的是，這十幾人當中，只有兩個人是明白的。

 

對於基督徒，這段經文都這麼難理解，哪對於無基督信仰的普羅大眾，試問又如何期望他們能明白廣告的信息呢？在電視台賣廣告不便宜的。

解說：
「你的日子如何，你的力量也必如何。」這句話是出自舊約聖經申命記第33章24至25節，按聖經記載，這番話是以色列人的偉大先知摩西臨終之前，對以色列各支派的最後祝福。全文是： 「論亞設說：願亞設享受多子的福樂，得他弟兄的喜悅，可以把腳蘸在油中。你的門閂是銅的，鐵的。你的日子如何，你的力量也必如何。」最後一句的英文是 "Your strength will equal your days"，意思是，人生充滿着歷練，而人在經歷了一個又一個的歷練後，就會變得更強。龍懷騫自幼失明，但她熬過了這不幸的遭遇，已經變得比一般小孩子強，廣告的喻意是要告訴香港人，現在雖然經歷困難，但只要能熬得過，最終大家都會變得更不怕風吹雨打。

我相信我由完全不懂欣賞王家衛，漸漸變成喜歡上他的作品，當中的原因，也是因為經歷了生命中不同的歷練。

 

《旺角卡門》內的張曼玉為何會捨棄追求她的年輕醫生，而選擇了劉德華這個江湖中人？一向理性的我，在經歷過愛情之後，明白到愛情原來就是可以這樣的不講理。

 

當你嘗試過憎恨一個人，你就會明白，原來憎恨真是一把枷鎖，能將兩個相恨的人鎖緊在一起。你越發恨他，你就越不希望他在你生命中消失，甚至恨不得每天見到他，要親眼見到他怎樣失敗。就像《阿飛正傳》中的潘迪華與張國榮之間的關係，兩人都很憎恨對方，徧徧這憎恨卻將兩人扣緊。唯有真心的寬恕才能得到真正釋放。

 

曾幾何時，深深相信友誼可以永固，但當你經歷過背叛，你就會明白，原來友情也可以過期。這其實也沒有什麼值得出奇的，就像金城武在《重慶森林》內買的卅罐鳳梨罐頭一樣，每一罐都已經過期了。

 

以前，覺得好奇心勝於一切，當手上緊握着鑰匙，總會有股立刻將門打開的衝動。但其實，門後的東西可能是你承受不了的，緊握着鑰匙，下一個動作不一定是開門，鑰匙可以永遠握在手中，由得門繼續緊閉。

 

就像《藍莓之夜》中，女主角諾拉 • 瓊斯擁有前男友家的門匙，她本來想立刻將門打開，但最終沒有這樣做，她選擇繼續讓門緊閉，因為她知道，打開門的後果，自己未必承受得了。她去流浪，旅途中她有不同的歷練，一年後，她回到了紐約，那扇本來緊閉的門，早已被打開，她的前男友，也早就不在門後。不過這時候的諾拉，已經不再是一年前的諾拉了，她已經承受得了這樣的結局，她已經不同了。

 

「你的日子如何，你的力量也必如何。」

一點難度，讓旅程加添了精采

從束草回港後，咖啡店的那份感覺並未遺忘，那首西班牙歌，仍不時在我的腦海裏盤旋。

我開始了我的尋找王家衛之旅。

不知為何，直覺告知我，那首歌是來自電影《春光乍洩》的。所以，尋找王家衛的首個任務，就是要尋找《春光乍洩》。

一直以為，要買王家衛電影的 DVD 應該是很容易的。心裏一直都覺得，雖然王家衛得獎無數，但他拍的好歹也只是港產片吧，在香港，隨便一間唱片舖都應該可以找到。我甚至暇想可以在一百元三只的特價攤中找齊所有王家衛的作品！

「因為香港人是不懂欣賞王家衛的，他的 DVD 應該賣得很便宜才對。」

於是，在十月的某個周末，我跑進了九龍灣的 HMV，找尋王家衛。

然而，結果卻是意料之外。

九龍灣的 HMV，面積不是很大，但裏面的東西卻排列得十分整齊有序。這亦是我喜歡 HMV 的原因。進入店舖後，我試著按導演的名字，找尋王家衛的作品，不用一、兩分鐘，我就找到了標示着王家衛的一欄。

架子上大約有十多只王家衛的 DVD，除了我想找的《春光乍洩外》，上面還有《阿飛正傳》、《重慶森林》、《墮落天使》、《愛神》、《2046》和《一代宗師》，不過，卻沒有《旺角卡門》，沒有《東邪西毒》，也沒有《花樣年華》和《藍莓之夜》。而當中除了《阿飛正傳》、《愛神》和《一代宗師》外，其餘的都只有美國版，價錢都在二百元以上，和我想像中的售價有一段距離。而港版的那三只 DVD 卻在做特價，《阿飛正傳》更是 “2 for $110 Pick 'n Mix” 的類別，與美國版在售價上差別很大，形成了強烈的對比。

老實說，花二百元購買一齣好電影，其實也是值得的，而且又不是真的負擔不來。不過，我算是一個精打細算的人，我說的精打細算，不是指金錢，而是不想浪費。因為到了那一刻，我愛上王家衛作品這一點還只是一種感覺吧了。也可以說，我其實還未真真正正地品嘗過他的作品。沒錯，十年前我是看過一次《花樣年華》的，但記憶已經很模糊了。

憑着感覺，我認定一首連歌詞都聽不明白的西班牙歌是來自王家衛的《春光乍洩》，而又憑感覺，我認定我自己已經由不懂欣賞王家衛，變成了懂得欣賞。感覺是虛幻的，存在着這麼多的不確定因素， 毅然花二百多元購買一只《春光乍洩》，似乎不太明智。加上，既然有部份電影有港版 DVD，哪可能其他電影都有港版，只是九龍灣的 HMV 沒有吧，所以二百多元的《春光乍洩》，決定還是遲些才買。

於是，我只拿起了正做特價的《阿飛正傳》，然後再走到特價攤那邊，試着找另一只想看，同樣是 “2 for $110” 的DVD。

不過，世事有時就是這樣奇妙，當我到了特價攤那邊，立刻就讓我看到了《旺角卡門》，價錢同樣是 “2 for $110”，真好！就這樣，《旺角卡門》和《阿飛正傳》成為了我首兩齣正式品嘗過的王家衛電影，而它們正正就是王家衛執導的首兩齣電影。

及後，我再嘗試在不同地方尋找王家衛。我到過不同的 HMV 和 Hong Kong Records 的分店，我也到過雅虎拍賣網和 e-Bay。到今日，除了《東邪西毒終極版》和《一代宗師》外，所有王家衛的作品都已成為了我的收藏品，亦都已經看過了。

「原來，同一隻 DVD，在 HMV 不同的分店內，賣的價錢是不一樣的。」

 

 

 

「原來，HMV 的特價品，真的是限時的，《旺角卡門》和《阿飛正傳》現在已經加價至 $99 一只了。」

 

 

 

「原來，在正價貨品架上是有《旺角卡門》的，只是它被放在張曼玉那邊罷了。」

下次，如果在王家衛一欄找不到你想買的電影，不妨試試在梁朝偉、劉德華、金城武那邊找找吧！

在尋找的過程中，不經不覺讓我留意到了很多不為人知的事，也擴寬了我的視野。往後，我會繼續在這裏分享我的購買經歷和更多的購買心得。

尋找王家衛的旅程，不似我想像般的輕而易舉，但卻又因為這一點點的難度，使這本來平淡的旅程，加添了許多精采！